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　　今天柚編要來談談這個第一位將丹麥設計帶進美國市場、並躍上國際舞台的重要關鍵推手，同時也是北歐設計四大巨匠之一---Finn Juhl (芬。尤耳)！

　　芬。尤耳的創作之路其實走得相當孤獨，因為其設計風格跑得太前面，當時人們尚無法理解其含義，所以芬。尤耳時常遭受到世人的訕笑與抨擊，在這樣的環境下，他依然堅持不懈的將美的事物展現給大家。

　　1912年，芬。尤耳出生於丹麥哥本哈根的布商之家。他從小的職志並非建築師或家具設計師，而是當個藝術家。他時常待在美術館裡欣賞館內的藝術品、大量閱讀歷史書籍，但因父親認為藝術家之路容易讓人窮困潦倒，因此極力反對，後來才選擇到丹麥哥本哈根皇家藝術學院（Royal Danish Academy of Fine Arts）研讀建築。

　　雖然芬。尤耳沒有受過任何工業或家具設計的訓練，但因天生擁有獨特的美感，令他自詡為「家具設計師」而非「建築師」。他喜歡遊走於產品、家具、室內與建築等不同的設計領域，為自己那不受理解的藝術才華尋找釋放的出口。

　　 芬。尤耳22歲時從皇家藝術學院畢業後，便在丹麥著名的建築師 Vilhelm Lauritzen身旁擔任實習生，並攜手打造了前哥本哈根機場等知名建築作品。在建築事務所工作的同時，芬。尤耳對家具設計並未忘情。自1937年起，芬。尤耳與工匠 Niels Vodder開啟了兩人完美的合作之旅。沒有受過正規家具設計訓練的芬。尤耳需要工藝細膩的Vodder幫他打造作品，而工匠出身的Vodder也得藉由芬。尤耳讓他大顯身手。合作20多年的兩人，可說是「焦不離孟，孟不離焦」，就像手心和手背的共生關係一樣，少了彼此都不行。

(工匠Niels Vodder)

　　1937年，芬。尤耳初生之犢不畏虎，首次參加了由哥本哈根匠師協會所主辦的「哥本哈根匠師展」（Cabinetmakers’ Guild Exhibition）。芬。尤耳深受抽象派、立體派和超現實主義的影響，相當重視「生活美學」，也就是自己創作的家具一定會搭配著藝術品，如此一來，才能呈現整體的空間美感。 

(照片為芬。尤耳於1940年參加「哥本哈根匠師展」時的展場佈置。可以發現深受雕塑作品影響的芬。尤耳相當注重整體空間美學，展場牆上掛著他喜愛的抽象派畫作，並放置丹麥雕刻家的作品。)

　　1942 年，芬。尤耳於鄰近歐楚嘉美術館（Ordrupgaard Art Museum）之處蓋了自己的家「Finn Juhl's house」。他認為家具是為空間而生的，而家具與空間所組合出來的才叫做建築。在他的認知裡，家具不該有所謂的正面和反面，不管從什麼角度看上去都必須很美才行，也就是「from the inside and out」，零死角家具。

　　芬。尤耳以使用者為主導，反向思考尋求創新的可能。人們有可能從各個方向和家具發生關係，這樣的觀點也打破了當時家具設計的既定思維。所以芬。尤耳設計的家具都必須經過「Finn Juhl's house」的生活大考驗，一旦通過了，這件家具才有可能被有計劃地生產出來。

(Finn Juhl's house內部)

(芬。尤耳的個人工作室)

　　芬。尤耳雖然是 20 世紀現代主義藝術的先驅之一，但他試圖突破當時強調「設計必須簡潔並使用純粹的幾何圖形」的格局，並提倡「有機形態」。像下圖這張座椅，是芬。尤耳所設計的第一張座椅，也是最經典的作品——《鵜鶘椅》（Pelican Chair）。宛如鵜鶘展翅的造型，打造出扶手和座椅主體溫暖地擁抱著使用者。但在當時因為過於前衛，而曾被批評像是一隻累趴的海象，一點美感也沒有。不過後來時間證明了是芬。尤耳走得太前面，他認為家具不該只是室內設計的附屬品、而是一件充滿生命律動的藝術，這就是芬。尤耳的設計得以跨越時空的重要原因，更因此被喻為丹麥的當代設計之父。

(鵜鶘椅)

　　芬。尤耳曾經在70歲生日時對外界表示，《44 號椅》是他個人的最愛，實在是因為整張椅子就像一件完美的雕塑。像是椅背由21×7×4吋的木頭打造而成，要找到這般大小的木料實屬不易，再加上椅背與扶手間的榫接相當纖細，因此又有「骨椅」（Bone Chair）的美名，更不難想像當年要生產出這張椅子的困難度有多高了。

(44號椅)

        1945年對芬。尤耳來說是個重要的一年，這年他不僅成立了自己的個人工作室，更打造出對他設計生涯具有重大意義的一張椅子《45 號椅》。這張椅子之所以意義重大，在於芬。尤耳首度嘗試將舒適柔軟的墊裝椅板與外框架分離開來，使這件單椅看來格外輕巧，也為《45 號椅》贏得「世界上最美麗扶手椅」的美譽。

(45號椅)

　　芬。尤耳另一項重要代表作《酋長椅》（Chieftains Chair）則是在 1949 年時，與工匠Niels Vodder合力打造的創世鉅作。芬。尤耳某次在因緣際會下，於法國羅浮宮看到埃及法老圖坦卡門的座椅，深受其側邊三角結構與座椅尾端微微上揚之美所感動，因而將這些靈感轉移至《酋長椅》的設計中。

        他自己是這麼形容這張單椅的：「這把椅子的工匠創意和技法如同藝術雕塑，它不只是一件空間中的工業產品，其姿態更自成一格地完整了空間。」它獨特的設計原理，援用《45 號椅》將椅座與靠背從椅框分離的造法，加上馬鞍狀扶手、盾牌造型椅背，至今都被認為是丹麥最有創意的設計之一。

(酋長椅)

　　芬。尤耳曾說過，「美麗的事物未必能迎來快樂，但不入流的東西卻足以摧毀大半心情。」正因為芬。尤耳和其他3位北歐設計巨匠極大不同之處，在於他沒有工匠資格，因此其設計思維未受拘束。他的設計結構大膽、善用異材質結合，其在乎的是設計的藝術性、創造性與自由型態，而他自己也深受藝術的啟發。

　　有太多的設計詞彙如「飄浮」、「立體主義 」、「分離」、「抽象」等都只專屬於他，作品讓人一眼難忘，且絕難被仿效。你可以說他是建築師、室內設計師，或者家具設計師，更可以稱他為丹麥設計之父、丹麥工藝領航者，或者家具雕刻家。如今看著芬。尤耳的作品，或許我們都該感謝芬。尤耳父親當年的提點，才有機會讓這位設計巨擘一展長才，為設計史寫下最動人的一頁。

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